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2011/11/02■在是与不是似与不似之间——马书林先生戏曲人物之新创
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第一次看到马书林先生的戏曲人物画是在中国美术馆的某个展览上，那时与马书林先生还不认识，也没注意作者，只觉得有眼睛一亮的感觉：画得好!当时的印象是：戏曲人物怎么想到可以这样画?这人也够聪明的了。
是的，别人的戏剧人物可从来不这样画。从关良画戏曲人物始，戏曲人物从来是比较小品的，人物造型较单纯，大多一两个戏中角色，即使有两三个乃至三四个，仍是速写漫画式的，着笔也较简单，了...
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2011/11/02■戏曲，马书林进入传统与现代的另一种方式
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马书林用水墨写意京剧人物，追寻的是一种民族文化的审美心理。
中国传统艺术，大多不是再现性的，不仅不是对现实生活的真实还原，而且还要疏离真实。就京剧艺术而言，唱腔和脸谱都提示了演员与观众和剧中角色之间的距离，这种审美距离才是中国京剧艺术的灵魂。这和西方戏剧不同，幻觉主义的真实不仅要求演员和角色之间连一根针也不能插入，而且要求观众也要入戏，忘了自己身在剧场，完全融入剧情的...
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2011/11/02■澄澈磊落人 淋漓酣畅画
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同当今活跃在中国画坛多数中年画家一样，马书林的艺术启航是从上山下乡的知青年代开始的。记得是1975年由于学院不招生，我被派往在铁岭县开办的“省首届知青美术作品展创作班”辅导美术创作。那是一个特殊的年代，美术创作处在浓浓的“以阶级斗争为纲”的艺术氛围里，艺术被牢牢地捆绑在政治的战车上。但那时群众性的美术创作活动和展览活动，却为知青们提供了一个充满政治色彩的艺术舞台，当时为阶级斗争服务的极端政...
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2011/11/02■无界笔墨 国粹精神——马书林水墨画艺术
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马书林的京剧人物画，足以让人们看出，他是一个与众不同、独辟蹊径、富有天赋、富有个性、富于探索、富于创新，并对中国国粹——水墨画和京剧艺术的文化精神有较深感悟的艺术家。
一个有思想、有理想的艺术家是不会也不能割舍民族传统的精神血脉的。在东西方文化艺术互补互渗的交汇处有一个“尺”，如何在这个“尺”上尽量向顶点攀升，是想有所作为的当代艺术家们终生奋斗的目标。其...
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