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2012/08/03■朴实厚重 风华自露：读唐勇力的写意人物画
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几株绿竹，互为依仗，芭蕉树旁，杂草横生，岩石突兀，交错有致。老妪坐在岩石上，甚为急切，颇有望穿秋石之感;迎面而来的一对男女，看似老妪之子女，情绪高涨，朝着老妪而来……画面婉转含蓄，再看题款，曰：春来鸿雁书千里，世情世尽恰情多。常言道：家书抵万金。画家的才思是如此之奇妙，他把鸿雁传信刹那间亲情的甜美和对亲人的期盼表达得淋漓尽致，这不禁令笔者潸然泪下，回想起笔者客居京华，而遥远的渔村还有那期盼...
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2012/08/03■曹意强评论唐勇力
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唐勇力是一位非常优秀的画家。虽然对他的具体情况不是太了解，但是我非常喜欢和欣赏他的画。 我认为唐勇力是一位比较清醒的画家。这就是说，他面对着传统之时，并没有把传统笼统地视为一个古典时期纯粹的固态化了的东西，而是把它看作是一个具体的“活”着的传统，甚至，包括近现代中国与西方进行交流以后的传统。所以现在我说西方的传统其实也是我们的传统，比如我们中国画家都具备西方那种写实的能力。像唐勇力，他...
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2012/08/03■潘公凯评论唐勇力
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唐勇力现任中央美院中国画学院院长，大量的教学及行政工作需要他亲自安排处理。他原来在中国美院国画系任副主任时，曾做过大量的教学管理工作，在这方面他有一定的经验。来到中央美术学院中国画学院以后，他在教学组织方面的工作才能，得到了进一步的开掘与发挥，得到了全院师生的高度好评。 他的主要的艺术风格属于工笔重彩类型，在中国的工笔画特别是工笔人物画方面，唐勇力的功力非常好，也是较有成就的。他原来的...
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2012/08/03■振起唐人之博大精神 ——谈唐勇力的绘画艺术
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“我们的雕塑，应该继承汉人雄奇、活泼之风格，我们的绘画，应当振起唐人之博大精神。”徐悲鸿在《中国艺术问题》一文中提出了如是观点。应该说，徐悲鸿立志改良中国画现状，他除了强调引进西画的素描和写实主义外，更是从我们悠久的绘画传统中寻得了一剂良药。那就是要振起唐人博大之精神。谈及唐人之博大，必然会让人想起唐勇力颇具唐韵的唐氏绘画风格，我们姑且谓之“唐风”。
(一)中国画一直主...
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2012/08/03■唐勇力的新工笔画
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在一个以创新为第一要务，以反叛为首要原则的时代里，一个经过严格传统训练的艺术家所要面对的问题是：艺术传统在今天具有怎样的命运?它是否还能够作为当代艺术创作的丰厚土壤?它能否为创作提供新的推动力?对唐勇力来说，这些问题具有十分独特的涵义。
明清以降，文人画理论大行于世，重水墨、轻彩绘、尚写意、抑工谨的观念蔚然成风，以至于富有文人气质的水墨写意仿佛成为“中国画”这一称谓理所...
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2012/08/03■古远的回声——简谈唐勇力的工笔画艺术
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谈到唐勇力先生的工笔画艺术，首先不能忘记他是一位美术教育家，他的艺术创作理念与此是密不可分的，也就是说与其他专业性的画家相比，他必须考虑到除了画家本人的意愿，还要施教于人。因此读勇力先生的画，深感他在造型、临摹、写生、创作的施教过程中逐渐培养了他对画理、画法的对立统一选择，古典与现代、继承与创新、技法与情感、题材与表现、细节与概括、工笔性与写意性、装饰性与文学性等等诸多方面的对立统一关系...
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2012/08/03■十分可贵的是内涵——谈唐勇力教授教学汇报展
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通过对勇力学生的作品综合来看，使我们看到了一个更全面、更有内涵的一个老师的形象。在教学当中从他的学生所表现出来的，我感觉到他是以开发学生创造性思维为主导，也就是说他不是把学生限制在一个固定的模式上进行教学的。非常重要的是，他注重启发学生感受，教给学生怎么样认识美，怎么样认识艺术语言，又如何归纳工笔画的语言。
我说他的这种创作性思维，又能使学生不局限在一个传统样式上面来画...
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