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2014/06/23■【观点】2007艺术中国——艺术家徐唯辛专访文字实录
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记者：今天您被网友和评委会评选为年度艺术家有什么感想?
徐唯辛：当然还是高兴，再一个我觉得意外。当然我开始知道提名有我，进入提名觉得意外。我原来估计会选的比较多一些，但是才选了五个，我觉得很意外。
我觉得很意外，因为今天这个活动，“市场”这个关键词在里面很响亮，可是我这个作品和市场没有什么关系。我觉得关心市场的人很多，但是关心文化...
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2014/06/23■【观点】徐唯辛：高考恢复30年
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不觉间，高考恢复后考上大学已经这么久了！
在今天的青年来看，废除高考制度、上山下乡（注1）、停课闹革命、“白卷英雄”（注2）等事件，匪夷所思,但在那时，一切却是那么自然，这其中又有多少可深思的东西！
高考恢复的影响是深远的，与当初废除高考制度同样意味深长。
关于那时的考试，有许多故事，时间有限，就先写两...
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2014/06/23■【观点】有烧伤疤痕的矿工肖像
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我是在秦皇岛农村一个私人小煤矿遇见他的。当时我正在煤矿收集创作素材，为了真实全面感受矿工的生存情况，不仅去国营大煤矿，也去许多条件简陋私人小煤窑，和工人一起下井去体验令人窒息的黑暗。还清楚记得遇见他的那一天。交接班时，在出井的工人中发现了他。这个工人身材高大，但面目狰狞，原来他脸上满是严重的烧伤疤痕。矿主在一边悄悄介绍说，他曾在一次在矿井的瓦斯爆炸中捡了...
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2014/06/23■【观点】徐唯辛：思考现实社会的艺术家
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进入21世纪以来，中国艺坛出现了耐人寻味的变化。一方面是主流艺术的商业化与时尚化；另一方面是一些艺术家以更加清醒的眼光看待生活与艺术。这两种趋向之间的巨大反差，使批评家有关中国当代艺术的概括往往难以一揽全局。尽管市场、票房、上座率、收视率和拍卖纪录引领着媒体的视线，但无论从人的精神面貌还是从艺术史的演变着眼，后一种趋向更值得我们关注，虽然在商业消费大潮中它...
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2014/06/23■【观点】徐唯辛：心里有才能看得见
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“乌鲁木齐”在维吾尔语里意思是“美丽牧场”。小时我家就在天山脚下，小院依山而建，向东眺望便是终年积雪的博格达峰。那时无知，没觉得山有何特别。后来美院毕业去牧场写生，面对巍峨壮丽的天山，受了美术教育的我被深深感动。那些世代就在大山里牧羊的哈萨克牧民看我大呼小叫，以为有病。在他们看来，山有什么？不就像脚下的沙土和石子一样平凡普通嘛。
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2014/06/23■【观点】徐唯辛：四项基本原则
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所谓“四项基本原则”是近年我在美术创作中遵循的基本要求，也是本人多年来实践和思考的结果。虽仅有三十二个字，内涵却是丰富和可操作的，我作品面貌出现的变化就是例证。在创作中缺其中任何一条都难以在当前中国美术界主流中占有一席之地，除非作品是自娱自乐。因为中国社会对于文学艺术的要求越来越成熟，艺术家在创作中应该调整状态，积极创作出在思想内容和形式两个方面都有突破的...
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2014/06/23■【观点】尺度：美术作品展示的现场效应
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最近广西美术出版社副总编苏旅先生来我画室，看到最近的系列矿工肖像，谈到视觉冲击和以美术的形式记录中国社会发展过程中的伤痛之话题。他说在一些杂志上已看到了陆续发表的矿工肖像，没想到原作效果和印刷品的差别巨大。
这就是展示的现场效应问题。画家应该研究作品的现场展示和作品印刷及网络传播之间的差别。内容有很多，第一个差别是尺度问题。
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