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2012/09/21■天地大美 时代象征——周韶华山水画艺术简论
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众所周知，山水画一千多年以来一直都是传统中国画的一个大科。自隋唐以来，巨匠辈出，流派纷呈，蔚为巨观。周韶华自己也说：山水画在中国画里应该说是一个主流画种，从宋朝以来，山水画基本上占据了中国画的半壁江山。[1]所以，自上世纪80年代始，他就把自己的创作方向调整到了山水画方面。从此以后，他在这个领域里“惟日孜孜，无敢逸豫”，辛勤地耕耘了近30个年头(1980—2009)。
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2012/09/21■从周韶华的艺术---谈中国画的文化意识和大美意识
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当中国画从一种生活再现进入文人情怀，从而使具赋予了鲜明的文化特征和本体精神的时候，这是中国画的一次飞跃。当中国画从一种个体心性的抒发进入到一种大文化建构，大灵魂彰显的时候，这是中国画的又一次飞跃。第一次飞跃已经完成。第二次飞跃作为当代中国画的最重要的学术支点和学术命题，正在探索之中。尽管从当代中国画的现状看，为了中国画的第二次飞跃真正具有建构价值的画家为数廖廖，但正是这为数廖廖的画...
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2012/09/21■周韶华与当代中国画的创新
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周韶华在当代中国画创新上取得了突出的成就，作出了重要的贡献。在他走过了60年艰苦的艺术探索道路之际，我想来大致考察一下他在当代中国画创新上的特点与贡献。 早在五四新文化运动前后，中国画的革新或创新这一历史性的课题就已经很明确地提出来了。这一课题的实际解决又包含了两大问题：第一，如何改变中国画（主要指元代以来占据了主导地位的文人画）长期形成的已经僵化固定的模式，使它和表现中国新的时...
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2011/10/06■重建中国画的历史坐标
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在新时期的中国艺术家中，很少有人像周韶华先生这样，引起了学术界如此广泛、持久的关注。中国当代许多重要学者、思想家、艺术批评家都为周韶华先生撰写过批评文章。这些关于周韶华艺术理论和艺术创作的评论文章集结起来，一方面可以看做新时期艺术批评的一个重要个案;另一方面，又是当代学术界关于中国画问题思考的结晶。
为什么大家要关注周韶华?答案当然要大家自己从这些文章中去寻...
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2011/10/06■革新大家周韶华
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周韶华是中国水墨画坛的革新大家，是中国现代水墨画的开拓者和先行者之一。与这一领域的其他开拓者和先行者相比，他又有所不同—他以其独树一帜的理论和艺术创作确立了自己在画坛的独立地位。
崇尚大美
雄伟壮阔的美学风格是新中国山水画的主流风格，从根本上说，这是中国世纪性崛起的伟大变革在文化精神上的反映。周韶华12岁成为小八路参加抗日...
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2011/10/06■“走”出来的“周氏画风”——周韶华速写，摄影作品管窥发微
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非常之人才能干出非常之事。
周韶华是一位身份“非常”而又有很大影响力的画家：在政治与艺术之间取得高度平衡，实践与理论双向推进;身居正宗绘画组织的要职，和当代激进的非正宗美术派别的关系也十分密切;热爱传统，主张“隔代遗传”，同时又倡导张扬个性，“横向移植”;没有骄人的科班名衔，却有深厚的艺术功底;勤于实践，也乐于形而上的理性思维;人们对其画风不无歧议，面对他...
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2011/10/06■开拓水墨画发展的新空间——周韶华的艺术探索及其意义
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在20世纪80年代初，有两位艺术家以他们的创作实践与艺术理论深深影响了中国水墨画变革的方向和速度，并在很大程度上引发了中国水墨画坛上极有意义的争论，焦点是中国水墨画由传统形态走向现当代形态是否可能。其中一人是身处北方的吴冠中先生，另一人则是身处南方的周韶华先生。非常有意思的是，前者出生于南方，从法国留学回国后便长期定居在北京;后者虽出生于北方，但随军南下后便一直生活在武汉。2006年以来...
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