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2011/06/02■水墨气象与诗情重铸—— 谈冯远的水墨画
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在绘画史，乃至整个艺术史上，所谓现代意识，在一定意义上是指发展而言的，实际上主要表现为“新变”，而任何“新变”与独创都意味着对已往模式与规范的突破。这种突破最初可能是局部的，但量的积累必然引起质的飞跃，最后导致新水墨气象的出现与新诗情的重铸。
冯远的水墨艺术体现的正是这样的追求。
八十年代以来，他坚持在认识传统、理解传统的基础上，与传统文人画的“游戏”笔墨趣味拉开...
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2011/06/02■中国画繁荣背后的隐忧及对策
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随着中国经济实力的长足发展，我国综合国力的不断增强，随着国家加大对文化的投入并实施走出去战略，积极推进文化体制改革和建设和谐社会和谐文化大政方针的推行，中国艺术家赶上了近现代中国最好的历史时期。如果今天的艺术家拿不出好作品，你还能埋怨谁呢?
我觉得从宏观的文化发展历史层面来说，确实需要中国的文化人要有紧迫感，要有一种文化自觉，增强我们的文化自信，充分认识到我们所担当...
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2011/06/02■冯远人物国画：造型谨严传神 画风拙朴浑厚
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冯远在自己的水墨创作中，引人瞩目的是加强了理性因素，特别是对哲学、历史、人生因素的强化，使其作品气象与诗情、结构与语言更偏于冷峻，结果使艺术的至境氤氲着哲学的启示与理趣，成为他作品的审美取向。而类型化和概念化的笔墨方式，始终是中国水墨画的弊端，千百年恒定不变概源于此，它从根本上与绘画的审美特性背道而驰。冯远的水墨艺术，其意义正是建立在对这种倾向的克服上。
冯远的中国画创作以现实...
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2011/06/02■冯远 谈百年重大历史画创作
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百年重大历史题材美术创作工程是一项文化建设工程，文化建设需要积累，需要高品质的艺术佳作。此次创作不同于以往的全国性美展、学术专题展，而是有着明确主题和内容要求的指定性任务创作，因此，此次创作中面临和需要解决的问题与我们惯常遭遇的创作问题不一样。到目前为止，我们已经进入到创作的实质性阶段。如同拍一部电影、排一部戏剧，选题有了，剧本的立意构思和导演的结构创意，甚至分镜头台本，都大致形成了，接...
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2011/06/02■冯远 当代中国画：寻找传统与现代的契合点
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一
任何一种观念的背后，都潜藏着使这种观念得以产生的原动力，这种原动力又来自观念生产者的“文化—心理”积淀层与现实情感的某种感触的结合。只要我们不带任何成见地审视中国绘画的发展历史，就不能不得出这样的印象，即：今天我们所推崇，并且一再加以肯定的中国画形式和理论体系，实际上是建立在传统文人画的美学原理基础之上的。我们可以从宋元以降的文人画产生发展的渊源关系中找到这种历史的...
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2011/06/02■冯远：我和工作室的八个同学
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一年半以前，以李也青为首的几位学生、青年画家相邀我针对目前中国人物画创作存在的问题带一个以创作为教学目的的工作室，致力于推动当下水墨人物画创作。由于我的恭职单位工作繁忙，加之个人的创作、写作计划屡屡拖延，我曾经十分犹豫，但经不住青年人们的再三要求，就同意了。
一年半的时间里，我和中国艺术研究院的张晓凌教授对八位学生各自目前的专业水准和创作状态，以及需要弥补完善的方向做了深...
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2011/06/02■冯远 王者形神 中国功夫 现代性及其他
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一次偶然机会，看到孟祥顺君的几幅以虎为题材的肖像作品。由于他的作品从某些方面表现出的独到之处，引发了我蛰伏于心多年、且尚存迷茫的关于中国画由传统向现代转型问题的想法，兹借助孟祥顺画虎的个案录下所思所想。
博格斯在《艺术判断》中将艺术活动归结为“找”和“填”，他认为：“艺术就是在这尚未表现的关系中找到一个可资填补的缝隙，将之填满，并赋予它以鲜明的特色。”这里的“找”，意即在...
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