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2011/11/04■别开生面 别出新裁——评王永亮大别山水墨写生稿
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在紫竹院国家画院里，我和永亮的画室都在三楼，因为在一个楼面，故见面的机会多，谈画的时候也自然多了起来。恰恰我又是个喜欢到处跑跑，对景写生的人，画了画回来，第一批观众中必有永亮兄的。永亮也肯吃苦，一年来三次挺进大别山，积稿盈囊，满载而归后也是要有听众观众的。酒逢知己，话能投机，于是，永亮这些最新鲜，刚出炉的画儿，我是先睹为快。几番讨论之后，我有话要说，一吐为快。
永亮的大...
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2011/11/04■手摹心研 寓写生于创作——谈山水画家王永亮的创作方向
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“手摹心研，寓写生于创作”，这是山水画家王永亮先生常说一句话,也是他的座右铭。多少年来，他一直坚持走写生与创作相结合的艺术之路。所以，看他的画，犹如见其人，厚重中透着朴实，率真中蕴涵天真，大气雄强的笔墨构成中，又不乏浓厚的乡土气息，苍茫浑厚的意境中传达出画家对现实生活的感悟。有位观者，动情的对他说：看到你的作品，勾起了我的思乡之情。乡情，永远是人间最真挚、最纯洁的感情。
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2011/11/04■以质朴的笔墨营造浪漫栖居——解读王永亮先生的绘画语
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国画家王永亮的内心里蕴涵着一个色彩斑斓、宏大壮阔的诗意空间，这是面对他近期创作的巨幅山水：《魂》（200cm*176cm）时的感受。这是一件以北方的大山为表现对象的设色山水，以粗裂的用笔而反复积染，色墨相容给人以苍润之感。但这不是开卷的第一感受。
当他和高荐把这件名为《魂》的山水画大作，用吸铁石固定在墙上时，一堵原本平静的空墙顿时有了天风海涛，破空而来之感。
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2011/11/04■有感于王永亮先生山水画
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山川有万象，撷取其一而解读，将其所悟，以丹青绘出，此所谓为山川代言也。因其所悟不同，故笔下物理不同、物态不同、物情亦不同。夫恬静之士，则钟情于竹篱茅舍，小桥流水；好奇尚异之士，则钟情突峰断崖，诡风谲云；襟抱旷达之士，则一山一水不甚留意，下笔便写宇宙之象，将苍茫浑厚之气凝于笔端，泻于绢素。其画也，难辨何处有此山，何处有次水，似此山而非此山，似此水而非此水，故读其画似曾相识，亦不相识。此正所...
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2011/11/04■拙朴厚重写苍茫——王永亮的山水画
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看得出来，王永亮在创作中把自己定位在“新中国画”的概念范畴中。他不走复古之路，而是在学习前人艺术经验与遗产的基础上，充实自己，在面对现实，面对多姿多彩的自然中自信而主动。他的创作因而显得生活气息浓厚、现实感十分鲜明，这大多来源于他生活基础的坚实、丰厚与他天性中对自然的亲近感。因此，他才能在平凡的生活中提取亲切、感人的素材，表现一种令人神往而又充满理想的山水景观。事实上，在这些作品的背后，是...
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2011/11/04■田园的时代歌手——评王永亮的田园山水画
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“世之笃论，谓山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。凡画至此，皆入妙品；但可行、可望不如可居、可游之为得……故画者当以此意造，而鉴者又当以此意穷之。”这是宋代评论家、画家郭熙在《林泉高致》中对山水画创作的特别要求。郭熙之所以将“可居”、“可游”定为山水画的最高审美，实际上是强调了山水画作为人文艺术，就要突出表现人与自然的亲和与融洽。王永亮的田园山水系列正是创造了这种人与自然两情相融、...
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