马年再谈《马铁写马》

红羽/文

国画家马铁先生最近有《马铁画集——写马随笔》出版（由中国画研究院院长刘勃舒先生题写书名，远方出版社出版）。看完画集，心情很激动，仔细阅读后，使我对马老和他所画的马有了更进一步的认识。二十年前，内蒙古著名作家张长弓先生曾经发表过《马铁写马》的文章。2014年马年到了，在此将我的感受向马老本人以及读者共同切磋和探讨。

马铁先生原名马铁璘，在绘画作品上常签以老铁。1942年出生于内蒙古科尔沁左翼前旗（现划为辽宁省法库县）。系中国美术家协会会员，国家一级美术师，呼和浩特市美术协会名誉主席。曾任内蒙古美术家协会理事和内蒙古自治区第八、九届人大代表。现为内蒙古自治区文史研究馆馆员、中央文史研究馆研究员。

马铁先生早在上世纪五十年代末即从事美术工作，“文革”后又深造于中国画研究院，其作品参加过多次国家级展览。在1989年全国第七届美展上，《整装待发的驼队》获铜奖。因出生在科尔沁草原，自幼喜欢画马，对马有着深厚的感情，这是生活对他的厚赐，也是自身得天独厚的禀赋。每当人们提及画马的名家大家，总是要想起徐悲鸿先生，近而便是中国画研究院的刘勃舒先生。马铁先生正是师从于勃公，并一直得到勃公的指点、呵护。在其得意之作上，钤以“勃公门生”的印章。对于马老新创作的“马”的作品，其特点在新出版的画集里可见一斑。虽说随笔，并不随意，在百余幅作品中，每幅作品都题写了短诗，体现出了马铁先生深厚的文化底蕴。在某种程度上讲，他不仅是一个画家，更像是一位诗人，与其说他在画马，还不如说他是在“写”马，这些充分显示出他对书画同源的深刻感悟，完整而深邃地反映出了中华民族的马文化。下面，我从 五个方面来谈。

一、以诗入画，以马写诗

马铁先生新创作的“马”的作品，无论是群马还是单马，都是先有诗，而后才画，有的画面有题字的诗，有的未题，视需要而定。但每幅作品都是一首诗，如在群马画幅上题曰：

群马出山谷，奔腾万里烟。

晨冷云初展，霞飞半日衔。

春花芳碧野，光煦耀长天。

壮哉动朔漠，诗思记流年。

单幅马的作品题有：

马老呈风骨，路遥知坎坷。

有君常相伴，征途堪依托。

马老在创作中所追求的，是如何传承民族文化的内涵，从而也形成了自己创作的信念和风格。在另一幅作品中所题曰：

泼墨宗六法，书行入晋格

诗追风雅颂，传承百代歌

读后，使人不由就联想起诗人李白的“大雅久不作，吾衰竟谁陈”的诗句来。他在创作的过程中，遵循着古人提倡的“六法”，书法上更研习着卫夫人以致二王的风格以作楷模。绘画作品不是摄影，他所画的马，也不是解剖课图，而是诗化了的心灵写照。

二、削尽繁冗，追求精湛

清人郑燮有题诗日：“削尽繁冗留清瘦，画到生时是熟时，”这也是马铁先生的追求。有人出以重金求画，并提出画面上有蓝天白云，有绿草碧水，无奈，他只好婉拒，并劝其去选些摄影作品或油画、水彩画即可。齐白石老夫子画《蛙声十里出山泉》以答老舍的考题，画家没有画十里山水长卷，只画了在湍急的细流中游弋的蝌蚪。马铁先生所画的每幅马的作品不也是如此吗？

三、深入生活，着意刻画

从古至今，画马的作品很多，排列开来，大有雷同之嫌，数典之后，最多不过几幅，十余幅不尽相同，百幅画单马的作品，形态各异，每幅中都有各自诗的内涵，绝不是一件易事，非得有成千上万速写素材的收集，作起画来才能够用。蒙古马的一鬃一尾，眼神转动，鼻孔开合都能随着诗涵需要而变化，特别是前腿内侧的皮痂，传说是马的夜眼，创作中都不肯漏掉，这些都是有生活的积累才能够做到的。

四、人生百态，尽在画中

马老曾披露过一段往事，上世纪九十年代初，在日本原町市办画展时，一位收藏者道：“我们日本人不喜欢马屁股对我们脸，马老随即调侃曰：你们从神武天皇带头就是跟着别人屁股走的，以致明治不是更加步着西方人后尘走吗？现在可以给美国人拍屁股了。”后来他经常画一幅马屁股向外的画，题诗曰：

时迁风物改，事事有安排，

马屁对君面，只为侬好拍。

马老通过画作题诗，有勉励自己的，也有鼓励他人的，如赠予友人作品题曰：

君为过河卒，吾乃君之马！

吾皮裹君尸，吾血为君洒。

塞鸿先秋去，柳红枝满堤，

风劲春讯晚，劝君勤奋蹄。

我行我之道，健蹄信有声，

心怀大世界，坦荡又从容。

胡马来朔方，越川渡河梁，

战则同陷阵，死亦为国殇。

观其画作，细读题诗，大有“君子坦荡荡，小人常嘁嘁”之感。生活是丰富的，社会在不停地变化和发展，每人每天都有不同的感受。遗憾的是自古以来有关在马的作品中或专题写有关马的诗，上溯到汉唐，不论是刘彻，杜甫，李贺，还是近现代，纵观之不过十几首或几十首诗，马老在作品中所题写得诗不少于一二百首，堪称蔚为大观。不但写（画）马，题写有关马的诗，还随着时事的变化，将自己融入其中，画室里悬挂着一幅新近创作的作品，怒目狂啸的马直奔而来，题诗曰：

痛心疾首百二载，缘何今朝又马年，

此生但有蹈海日，老夫杀寇冲在前。

是何等豪迈和有气势，不但是自勉，也深深地感染了他人。

最近，在马老案头上有首诗曰：休怪老夫恁轻狂，岂敢睥睨众猴王。无奈腰疾弯不得，只好坐堂弼马郎。——可见其心态之一斑。

五、深入生活，热爱故土

近现代以来，许多画家，自以为高明于古人，画法分了明暗，布局有透视。而马铁先生所创作的作品中，在“骨法用笔”，“中锋行线”中，除造型结构外，完全从传统需要出发，横写竖拉、左挪右移、奔马在胸。犹如武士在挥舞长钺，东突西挡地拼搏。他自己也有诗日：“马作长枪阵，寒驼斧斫成。”画不同的对象，用的方法也是非常考究的。

在结构、骨法用笔之后，施以浓淡干湿，巧拙急缓的水墨，或重或轻，或明或暗，都是艺术的需要，艺术上的和谐。有一点是经画家解释后方知，所用敷墨之法乃从古人那里传承的高涂法，越近越高处，色度越重，与西画反之。

早在二十年前，就有慧眼识得马铁先生的著名作家张长弓先生评价马老所画的马：“似悲鸿又不似悲鸿，或奔驰如电，或临风长啸，或俯首亲昵草原，或恬静如处子，或暴烈如神龙。”此文章发表在《文艺报》上（1994年3月26日），题目是《马铁写马》，马老经此点题后，在创作中时时牢记“写”字的蕴涵，在书画同源上得到了更有理性地发挥。

马铁先生退休后，没有南游，也没有北漂，更不善于“走江湖”，在当今各种画派画院中，不属于那个派别，而是情系内蒙古，扎根大草原，潜心创作，有诗为证：

上积阴山雪，下开敕勒花，

冰泉流清冽，此川是我家。

变化鱼龙地，翱翔鸾凤天，

吾乃胡马也，驰骋在草原。

在此我向马老祝福，也向诸多读到画家的画和诗的人祝福，祝马年吉祥，马到成功！